但是还有戏剧

第三集拍出来的又是那种年轻女孩追得多的东西就会被打为一种奇观进行圈外人凝视，拍了一大段半素人演员好像一个命题作文里必须穿插一段升华主题的段落，也不给素人观众打码有问过人家乐意被你拍进去吗？就欺负普通人呗。估计拉几个看剧久的剧女来拍摄，呈现出的作品都比这集乱七八糟的东西要好，起码人家是真的走进剧场尊重剧场的。

看了第一集和第三集，我的评价是大可不必在国内戏剧土壤本来就很稀松的情况下就妄想很有野心地触及更深层次的东西——作为国内外看了几百场戏甚至有不少朋友就是戏剧从业者的观众，我感觉纪录片想要碰触的话题太过虚浮和陌生了，而这种虚浮的主旨以第三集用最猎奇的视角凝视韭厦剧女达到了高潮。戏剧大规模商业化发展也就这几年的事，大可不必一上来就卖惨然后让最应该感谢的、最有消费能力的观众群体直接隐身哈。随便挑几个剧女剪...

ego是真的大啊。没有真的关注并思考戏剧真正的发展，依旧是那些面孔、是不是得等他们死了才能往前迈一步？国内戏剧已经落后多少了，不知道是为啥呢？同时整个行业都在亏损，已经这么穷了不知道抱团，依旧是寡头主义，竟然亚洲大厦（一个地产逻辑的运营模式，对标百老汇，要不先努力在制作工业层次追上？）也可以拿来吹牛卖惨追梦标杆了？真牛。到底是戏剧不死还是某些戏剧人不死？有没有一种可能，“戏剧”本身就没有也不会死？

今年结束前去看场戏吧

生而为人，不能不拥有对万物的感觉。 从“但有书籍”追更到“但有戏剧”，它还一样的柔软又坚韧，关注各种各样的人们切身的喜乐和困苦。戏剧也是工作室窥探世界的一个窗口，被放大的小人物、深山中的孩童，无不值得用心投注以目光。谢谢这部纪录片，为陌生的生活之间持续地创造温暖且明亮的连接感。

非常喜欢第二集，让人看到了戏剧最纯粹的意义。其他故事讲述了热爱戏剧的人们在戏剧行业里的坚持和追逐，但第二集里戏剧为大山的孩子们打开了一扇窗，那些纯真的快乐和感动是我看到的戏剧带来的最珍贵的意义。

我自认对戏剧还算熟悉，看了此片后，却觉得戏剧很陌生。剧场是个盲盒，需要你自己打开看看——戏剧圈里投机者比理想主义者多得多，且可以轻易借着艺术的名义粉饰太平。在乌镇看杂拌首演，被还未成名的蒋奇明饰演的小偷阿齐感动得潸然泪下（这不是第一次看他的戏流泪，更早之前还有他和孙书悦联袂主演的《杏仁豆腐心》），而他拿了白玉兰奖后，杂拌在兰心大戏院复排二楼的票都要卖到五百多片中却绝口不提，同样绝口不提的还有亚洲大...