小小的我

总有苔花独自开。好好的现实主义残障题材，加入周雨彤的故事线后就变得悬浮起来，并且和四字毫无化反！——难道这就是传说中的带X进组？

怎么说呢…剧情真的很一般…周雨彤出现的每一秒的镜头，我都如芒在背 如蓟在喉 如坐针毡 汗流浃背 直皱眉头…不理解硬加这段爱情线是在干嘛…（扶额）

虽然我很不想承认 但易烊千玺的演技竟然成了这部片子唯一的看点

睡进行李箱，那是保护自己的蝉茧。抱着骨骼架，那是自我重生的蜕壳。习惯了各样的目光，尚不能对爱的目光免疫。割开了吞咽的气管，尚不能让心头的伤口愈合。投诉是在电子信箱里拥有权利，工作是在银行账户里充值尊严。以为传在我耳边的流言我不会听见，送到我脚边的米面我别无需求，永远不见小小的我。

应该叫《我和外婆》。林晓杰无疑是最闪亮的。这也是片子唯一的“活人”角色。全片最糟糕的是易烊千玺这个角色——功能上他不像个主角，更像个导演展示残疾人身体奇观工具。那些渐渐推进到大特写的镜头，看不到一丝丝人的气息，全是导演对煽情的廉价算计。易烊千玺演得特别好，但是他演得越好，这个片子的观感就越糟糕。第二个糟糕的当然是周雨彤的角色。能写出这样角色，我只能说编剧的脑子里有屎。

周雨彤这个角色的意义是？突然出现然后给所有观众一拳吗？压根没有什么旖旎的味道，总觉得她转头就会在108个微信群里蛐蛐今天遇到了一个纯情脑瘫

放在大众商业片的范畴里，算是在保守价值框架之下，做到了尽头。能肯定脑瘫患者的性需求，肯定其“出现在大众视野”的正当性，肯定其最基本的生存价值，指出父母的矛盾心理，这些都是题中应有之义，也在可能范畴，照顾到了一小部分的暧昧和“悖德感”。 但无奈把这样一个弱势群体题材，向大众商业片方向改造，上限也就只有三星了。导演的镜头、对人物的把握上，都经过深思熟虑，分寸也刚好。可也正是在这种克制又妥帖的分寸当中，本片失去了另一种更高维度的分寸，使得它终究仍只是一部供健全人收获安全感的作品，而非深入到现实的肌理中，把更复杂的是非曲直摊开来的社会病理报告。

离《绿洲》差一百个《我的左脚》，过度依赖表演的优劣尽显——演技得到最大化彰显之余，也牺牲了不少叙事流畅，桥段与桥段之间会有较明显的卡顿，这种缺乏隐秘主轴的散文式连缀一旦频繁就会引发观影的疲劳（体感漫长），观众的注意力只能被迫聚焦于个体所受伤害的铺陈，因而消解了更深层次、不敢触碰的话题（不知父亲全程缺席能否视作一种避重就轻，奇怪的观感），而其他枝蔓情节也牵扯了叙事的核心力。 当然，涉及残障人士的性欲问题、亲情关系的脆弱和虚伪已算大胆，但最终还是要靠通知书和工作来为表面的圆满定性，期待看到真正的刺破和撕裂总是落空。 吃糖段落最好，仿佛他要咽下糖分作为吃尽生活之苦的代偿，恶心的反应实则是对生活的恶心。

吃糖这段绝了！！！ 牛轧糖这一整段都很棒，在终于找到工作和尊严的咖啡店亲手制作牛轧糖，却是店长树立企业社会责任感和减税招牌；抱着糖果和有好感的女孩出去玩时或许也想过要送给她么，在试探的触碰后换来女孩慌忙的再见；回家后以礼物名义要和妈妈和解，可是被告知刚生完宝宝的妈妈血糖高不能吃。 于是，这一盒应该很甜，包装漂亮的糖果怎么就变得苦涩，拼命塞进自己嘴里时，或许那一刻也想自己就在小时候不是躲在行李箱，而...

刘春和的重要意义是，一群被长期忽视、在主流文艺创作里被边缘化的8500万残障人士终于有了一个生动的艺术形象，被看见，被讨论，被一位极富才华的艺术家赋予鲜活的生命，他的尊严、需求、思考和爱欲被真诚地呈现在银幕上，可亲，可感，可爱，可叹，让你忍不住想去拥抱他。 这部电影提出了一个有意思的问题，老人、残障人士、孕妇、小孩混在一起的时候，到底谁才是更弱势的群体？厌恶、逃避、背奔弱者的“生理正常人”，是不是也有某种程度的懦弱和心理残疾？都是所谓“弱者”的时候，只有“人〞才会浮现，游晓颖很会写人，难的是演员有没有能力演出立体的人物。千玺这种演员，不仅是导演的缪斯，也是编剧的缪斯。