风中的洛朗

B / 今年份的《吉姆的小说》？尽管构建方式截然不同。剧作搭建起了整体的松散框架并提供局部错位的语言节奏。而演员笨拙而柔缓的肢体则在一个个相遇的空间中逡巡游荡，谨小慎微地丈量着生存的乃至情感的缝隙，让人相信从最细微的姿态、眼神与感知中仍能牵引出乌托邦的可能性碎片。男主的选角实在是太过成功了。

一度看得非常难过，就像电影的第一个镜头，主角在空中漂浮， 穿过公路、房屋与森林，坠落到了小镇，不断地在遭遇的角色中依附，又都只能停留一阵，然后再度被卷起。像是影片中的谷歌地图，随意抵达某个地点，然后再降落到下一个，犹如一种鼠标运行轨迹的人生。

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【C+】“等待”死亡的过程已经形成了情节的发展框架，随即填充的是男主从降临开始，到与环境轻触的互动，再到与人物的关系建立与转变（或是恶化）。所以紧密的情节drama或是更为广阔的空间探索都已无可能（比如阿扎罗的处理方式）。比较基本的，以若即若离的“接触”描绘着淡淡的离群般的忧伤。

6.5。另一種《寬恕》的組接方式，也有些杜蒙喜劇的痕跡。隨著關鍵人物接續出場，極穩定的功能定位讓趣味全然消散。