逃出绝命街

看过有史以来最难看的恐龙电影。其他再烂也就是人类角色脑残，这个不是，这个不止人类角色一家子全都脑残，恐龙也是精神有点问题，这个狗更是牛逼[抱拳]

结尾价值观过于惊人！无法理解！夺走另一个平行世界的母子三人的丈夫/父亲，居然是完全不需要犹豫的！比甄嬛回宫，杀自己肚子里的孩子还要狠，就这么轻松且毫不犹豫地夺走了这个平行宇宙里的丈夫。 无论圆里的这个平行宇宙里的母子三人会被swap到哪里，等她们醒过来，就是天塌了的爸爸/丈夫失踪了的开局。

这个美国的网大，有引进的必要吗？

《侏罗纪公园》快闪美国街区，街区与恐龙该碰撞出一些区别于传统恐龙片的东西，过去都是逃离恐龙生态圈，而现在是恐龙入侵了我们的日常。但电影的处理非常粗暴，解决邻里矛盾、同学纷争和夫妻问题的方法是一场恐龙危机，而解决恐龙的方法是一把菜刀或一个锤子。

作为一个恐龙爱好者，可以说整部电影毫无看点

太喜欢了，可以说是《侏罗纪公园1》之后最好的恐龙电影。没有想到大卫·罗伯特·米切尔可以把这么一个家庭冒险片拍出希区柯克和《它在身后》的味道，从第一场平行剪辑的恐龙登场戏开始，整部电影完全起飞，那种使用一切侧面描写手段描摸惊悚氛围的方式棒极了，80年代的质感也延续了导演一直以来的风格。

逃出侏罗纪。男主演✔️女主演✔️恐龙群演✔️Carl Sagan友情出演✔️

从头至尾沉浸于仿新好莱坞电影时期的“塑料感”美术制景内，柔光、高饱和、人工纹理。橡树街的社区街景，光洁到迷离甚至荒诞，像在致敬《E.T.》《回到未来》中那些虚假的影棚街区，它们呈现的不过是美国梦的模型、一种祥和安宁的中产幻觉。也令人想到《五月十二月》，在怀旧中自反——好莱坞商业电影把现实加工成一个光滑、可消费的梦境，而如今我们愈发体会到这个梦境的虚幻之处，完美的表象之下隐藏着致命的危机。当看似安全、熟悉的环境突然失序和错乱，其戏剧性就更加强烈，娱乐效果亦拉满；而当科幻设定被刻意悬置后，诡异的奇趣更多了，是穿越还是随机折叠的平行世界？另一个“自己”最终是否存在，还是被刻意丢弃杀死？越是不堪细想的段落，反而越有玩味的空间。活在样板间里的冒险家庭，每个呼喊爱的时刻，都伴随着自私的瞬间。

这导演是故意的吧。。。“缝合怪”幸福家庭不比恐龙恐怖多了？?

美式灾难冒险片的基本法：管你天象异动恐龙入侵，都要成为中产家庭样板戏的注脚。有很多致敬80s的迷影趣味设计（“家庭会议”的大段裂焦对话）还挺眼前一亮，米切尔的私货大甩卖，但人类戏和穿越逻辑实在有点撑不起，于是越往后和角色同在的紧张揪心感也冲淡了很多，完全可以预想路人口碑会烂成什么样。核心要说的大概是除了猫和狗，蠢人别想在侏罗纪时代活命。几处疑似高级黑的反讽很好玩，比如第一次光球消失，和恐龙啪啪啪合照，发个某书标题都要取成《学会了一种新的出片方式》《在恐龙床头拍到了人生照片》。