8月15日

吃，镜子，我你他她之前，娜嘉在巴黎吗？破碎但有旋律的英语hh

解放画框的制约，让娜·迪尔曼以谋杀为代价才勉强拥有自我思维的可能，从家务的琐碎中抽身出来，而《8月15日》中的解放则显得轻盈许多，断续的、模糊的画外音几乎不提供任何“有效的”信息，这种犹疑恰与某些slow cinema背道而驰，阿克曼希望观众的与其说是专注，不如说是给予分神的自由，同样它也与新浪潮式的喋喋不休不尽相同，因为音轨上充斥着话词与话词之间的空隙，诗意的空白。 至于有关目光的角力，我们实...

我发现我有一颗和她对称位置的痣

遇到的狗，拜访的好友，路上发生不愉悦的事，想到伦敦，想到母亲···事无巨细地被包括在了叙述中。这种记录反映的是对自身的观察和接纳，同时叙述中的口吃、短暂的词语缺失、思考时的暂停、甚至叙述时的清嗓也指向这种真实的观察和接纳。画面中她吃面包、整理衣服、未能成功的点烟、打理自己的头发也在完成观察这一任务，从这个角度看，叙述文本、声音、画面三者都在进行同一件事情。片子记录的是8月15日发生的事情，里面提到...

这天记上，白跑一趟，替我挡着随便你了那就充当，心在飞扬换个地儿偏不一样，多透露点窗会查岗，别被冻结床得出让，选中日子变着法子搭着杆子尚未阵亡，且盼一定还有的光源来回接送女方，继而逃离越帮越忙，屋里甩掉正负极却飘散巨大的磁场，既像流浪，雷劈道旁，也像宇航，试验故障，孤军奋战打开毛囊，没准谁给捏下肩膀。