乞爱者

后殖民主义文本，畸形的伦理关系反照出殖民关系隐秘扭曲的心理/欲望/权力结构，可由片中台词管窥：假扮乞丐后继父说“我们向他们低头,他们认为自己很出色”；丰子对文雄说“想要我,像他们那样(强奸)就可以啊”。他者作为弱者支撑着色厉内荏的霸权话语之神话建构，而“弱”之中不乏自我贬损的表演性质，日本对台湾虐待+训规和控制+养育，殖民者把台湾人的地位置于日本人和大陆人之间，正是残留的一丝爱的可能性加剧了台湾人...

她就像所有孩子一样，无论自己受到多大伤害，都不希望谁受到惩罚，只希望自己得到善待，然而就像在这场母女孽缘之中乞爱一样，两样都成奢望。结尾处从母亲撩开她的刘海触到疤痕开始我就一直在哭，母亲带着五味杂陈盯着她的背影，而她始终不曾回头；心照不宣的两不相认，真是绝妙的处理。

寻找的尽头不是和解，是重新建立联系。这部电影让我想起《再见奈良》，日本和台湾因为殖民时期的互通往来建立的联系，在岁月静好的近当代以亲情为枢纽，试图再次唤醒血液中的羁绊，拉近距离。 故事中的母亲也让我想起《我的唯一》那个随波逐流又“我虐子女千万遍，子女待我如初恋”的母亲，虽然一个周瑜一个黄盖，配得上一曲Love The Way You Lie，原来爱情和亲情的畸形关系如此相似，无处不在的PTSD....

8 脸盲表示电影看到2/3才发现女主一人饰两角；表面是亲人间的羁绊 深入则为日本与台湾的历史羁绊；战后社会混乱到五六十年代经济好转 即便如此个人依旧必须靠自己改变自己的命运；小津说过孩子出生就结下了悲剧的亲子情结 东方人想要挣脱这份沉重的羁绊恐怕是一辈子的事业吧

着实难得一见的超级大烂片，真无语，全片没有任何值得称道的地方（无论情节也好视听语言也好，一人分饰两角表演很好的演员也多了去了，不值一提），而基于臆想的变态家庭暴力让人止不住恶心，最后还表明圣母向的“和解”（所谓“暗和解”），将这种恶心推向更高层次。这位导演的这部冗长注水作品也就是撞大运对了彼时旬报若干评委的味，后续生涯也再不会有这样的运气。ps：有人说“时空处理很优秀”？？不说别的，去看看在本作4...