喜剧天王

异国传统喜剧get不到笑点也正常，但节奏不均、剧本欠缺就不应该了。谁会相信上一秒还在发脾气的娃在年长几岁的小哥哥一句“你的自由就在舞台上”后就乖乖上台演戏了？！Servillo的表演和服装设计都无懈可击，不过最后留在脑海里的是Sergio Bruni一首首醇厚金曲。3.5/5

补。不只反映20C初电影兴起初期对喜剧和所有艺术形式及人类思想带来的冲击（喜剧当时被认为是sublimation的反面，但跟电影一比还是很高雅了不是么），更在风格上也往喜剧上靠拢，这就是为何电影会显得家长里短拉拉杂杂。

我從來不喜歡台下比台上更有趣的藝術家，於是台下的Eduardo Scarpetta，除了是20世紀初葉一個南意大利家族的支撐，也是那不勒斯人熟悉的喜(戲)劇天王。導演馬里奧四年來第三部角逐威尼斯的作品，電影本身並非面向全球的一般觀眾；它更像是一部「總結式」的意大利劇情片。Toni Servillo唯妙唯俏地詮釋大劇作家Eduardo Scarpetta，帶點戲謔、災難性以及浮誇的演出，觀眾不易覺察...

精心构筑的舞台真的先以一出认真的做戏作为开始，然后从笑声四溢的台上延伸至夹杂着各种混乱与探索更为内在的生活；而最后的落点，则是具有关键意义的庭审段落。理应是出很生动的大师表演秀，抑或探索古早时期的表演文化；但基本在开篇之后就沦为几乎不怎么转场的家庭闹剧，大段时间流连于混乱的角色纠纷中。对于并不熟悉原型人物的观众来说，要在这么相对较长的时间内接受这一切，显得困难并且无解；它精美，但也同样赶客。

他是这个餐桌上的点心，全家都由他分羹。他也是这间屋子的阴影，成员都配合表演。若想逃跑获得自由，你的自由就在舞台上。若想选择参演电影，就必须活着看他死去。孩子叫他姑父，分明知道他是父亲。富人买票进场被他逗笑，穷人聚在宅外看他聚会的焰火，抄袭或者戏仿，他都揣着意面戴着假面横躺在舞台。