夜困摩天岭1941

4星片被鲍嘉的孤狼气质活生生拔高到了5星。"crash out means free"，死也不回监狱的决心半世纪后仍在《盗火线》中咆哮。最后的摩天岭中枪则让人想起《赴汤蹈火》，高耸的巨岩象征着“不喜欢你的一切”的坦荡人格。“就是那自由的希望支撑着你前行”，底层出身的女主终究还是比忘恩负义的小家碧玉更理解大盗，在逃亡中这份理解变成了相依为命。不断从同伙、大佬口中侧面描写人物的叙事手法很漂亮，“有五个...

挂着黑色电影标签又比马耳他之鹰早上映了大半年，为何不被视作此类型的鼻祖？因为它就不是黑片，因为它的精神内核仍然属于三零年代时代主流。鲍嘉在片中救助瘸女所展示的骑士浪漫那一面，更接近好莱坞旧世代乱世佳人的白瑞德，而非新世代的硬派私侦斯佩德。但通过与约翰休斯顿的合作，亨弗莱鲍嘉的确创造出了属于他个人的且贯穿其后整个电影生涯的经典形象，“一位假装自己愤世嫉俗的受过伤的理想主义者，一位明知无法取胜的战场却...

Bogart最后是中了一弹。真正被干掉的却是George Raft和Paul Muni，上面两位生涯中仍有很多枪子要吃。

7/10。沃尔什将叱咤风云的强盗塑造成精神压力深化的形象，罗伊是一个与环境格格不入的孤独者，他坐在春风如淋的公园里，捡起小孩扔到脚底下的球，身旁有清洁工用长柄插起草坪上的报纸，头版将出狱的罗伊形容为疯狗强盗，为美好的场景蒙上了阴影。罗伊的愿望是娶一个从乡村搬到城市的纯朴少女，这暗示城市的罪恶，罗伊渴望回到乡村来缓解噩梦，跛足的少女接受他的馈赠却拒绝了追求，就像片中罗伊和病重在床的同辈交谈时，提到现...

以鲍嘉为中心构筑了若干组三角关系，在几何上最稳定的结构在人际中往往最脆弱，因恶人亦有本真善心，死神小狗亦寸步不离，故而最后不得善终。俗套但散发着黄金时代的迷人气息。