森林中的日与夜

不真诚的中产阶级，爱用钱解决问题的中产阶级，同情心转瞬即逝的中产阶级，施予善意后满足自得的中产阶级。

有杨德昌内味了，只不过把中产阶级的迷茫与困惑从都市里搬到了乡村间，贯穿着雷伊悠然的民族音乐。开场戏就简明点出四个人的性格了：阿实姆温文尔雅，沉重内敛，和他高管的职业相吻合；桑杰则是典型的中产阶级，极力掩饰内心的空虚；板球运动员哈里则更多是一根筋的冲动担当；谢哈尔则是幽默的小丑角色，充当团队的黏合剂。来到乡村之后，团队开始追求某种意义上的享乐主义，对普通村民高高在上颐指气使的态度与其说是傲慢，到不说...

雷伊「中产阶级三部曲」之一。四个城市中产者的迷茫之旅，一场森林中的偶遇，三段风花雪月的情事，不同的情感遭际。可以与布努埃尔的《资产阶级的审慎魅力》对照看，解析加尔各答孟加拉中产阶级的精神困境及乡下底层的双重贫困，题材挖掘上虽浮于浅表，但雷伊浪漫抒情的镜语叙事富有韵味，看着很舒服。

雷伊隐含的信息在于记名游戏处，几位中产青年所报出的名字揭露他们其实是深受共产思想影响的，他们很可能就是青年运动的主力。然而他们为逃避规则来到森林，侵占他人的房产与无视他人的苦难与困境，这代表了印度改革运动与现实的脱离。 和前几部片子里隐含的关于青年运动下解放女性的呼声与实际上家庭中依然无法撼动的女性问题一样，雷伊指向了整个运动不过是中产和富裕阶级在西方影响下的游戏，并未真正的落到实处。

非常非常非常现代的作品，这种叙事的layer和ambiguity在如今的电影节上依然能经常看到。