罗莎莉

开头的狗追鹿段落，以及后面鹿的标本就已经预示了像女主这样的少数群体在大环境下作为奇观噱头和被排挤压迫的不平等境况。但导演并没有在此多做文章，而是将更多笔墨置于角色在大环境下对自己身体性征的自爱与自信，这当然是有同情心在，但更多的是帮助他/她们打出自己温柔又深刻的一击，即使这一击实际看起来还是表面了些

还是一部观念新但故事旧的电影，按部就班地讲了一个“长胡子的女人”的故事，封闭小镇、邋遢丈夫、宗教压抑，基本都在预料中。以群狗争肉为始，以众生猎巫为末，剧本还是没有走出狗镇，不同则在于罗莎莉有着更符合现代女性的自我意识，宁死也要做自己的决绝有力量，却也未必是讲这个故事最好的方式。全片优点其一是作为隐线的父亲，只出现了三场，但每场都能“定”罗莎莉的生死，父亲在罗莎莉生命中扮演了怎样的角色完全留白这点特...

太上，下知有之；其次，亲誉之，其次，畏之；其下，侮之——从《罗莎莉》那个时代开始，处于被《狗阵》围猎状态的小资产阶级就没有掌控自己命运方向的超能力，绝大多数沦为被「吃葡萄群众」凝视、被《野蛮人入侵》殖民和被「人格化资本」豢养、支配、管制的《皮毛》性资源——不管是主动挪窝，还是被动迁户，管虎选择「突围」和表现「主体性」的策略是下下策，而非上上策：编导在把（二郎）老家/单位设计成荒原「动物园/马戏团」...

“长胡子的女人”这一设定本身就有很多面向可以去聊性别议题，不仅仅是女性“缺陷”所带来的异样眼光，更是一种性别身份的转化。导演没有将罗莎莉设计成一个异类来博取同情，而是让她因这样一种独特的性征而获得力量，去尝试将自己暴露到众人面前，去介绍自己，去破除无知，这样的行为需要伟大的勇气。某种程度上来说，很多女性导演在做的也是同样的事情。在保持女性身份的前提下，不去因所谓世俗的眼光去隐藏自己，坦诚地面对最真...

最后半个小时有点弱，本质上还是一个很凄美的故事，两位演员倒是很出色