阿诺德·勋伯格电影配乐导论

假如抛弃通常的译法,勋伯格的Op.34从字面来看,乃是对一幕光之游戏场景进行护送的音乐(Begleitmusik zu einer Lichtspielszene),在这里"伴奏"毋宁说是某种陪同性质的导引(geleiten).导向何种"光之游戏"呢？H/S根据仅有的提示"威胁着的危险,畏惧,灾难"(Drohende Gefahr - Angst - Katastrophe),为文本再附上一层厚度...

7。勋伯格，原子弹

历史地看，勋伯格控诉反犹主义的言辞之动人与深刻，和布莱希特关于“反对法西斯主义而不反对资本主义就像吃牛肉又不要屠宰牛”的讲话之间，还是有高下之分的……当然，我们评论电影可以抛开这种意识形态问题：Straub/Huillet继续了他们一贯的精简冷酷的风格，把两个历史上算是少数派、被压迫的声音展现出来。而且是以几乎是官方话语的录音室录音的方式呈现，这是一种彻底的自发构建话语而不是借助任何当时的主流话语...

学习一种全是姿态和语气的做法

第一次看于伊耶和斯特劳布的电影，就惊讶于能在这么短的时间内就构建起高度凝练、统一和深邃的叙事空间，某种程度上是呼应了勋伯格对电影配乐这一混合媒介的思考。而电影本身又是极具感染力的，与布莱希特的信件内容时隔一百年仍振聋发聩，“他们想吃牛肉，但不想看到鲜血”，对资本主义的担忧和对历史的控诉在真实影像与勋伯格配乐的交织中达到顶峰，似乎只用15分钟，就轻松盖过了《粗野派》三个多小时的努力。