难以入眠

camille他在镜子前停下那两段拍的实在太好了 镜中的自我长久凝视寻找 镜头又回到镜子外 有那么几个瞬间分不清幻象和肉身

6/10。银幕上呈现血淋淋的谋杀现场时，特写镜头滑过飞满苍蝇、凌乱昏暗的房间，去拍摄身体几乎难以辨别的部位和枯萎的手。影片没有把犯罪过程放在重点，而是描绘了移民、同性恋和变性人这些游离在城市边缘的漂泊人，德尼通过黑夜将不同地点的漂泊者联系起来：泰奥面对隔壁夫妇总是发出难以入眠的噪音，只能带儿子去楼顶睡觉；卡米尔感染了艾滋病令男情人害怕，他是毒贩，还是面不改色的老妇杀手，他从登场到最后被警察拘留时，...

德尼太好了，她的电影有种特别的漂浮神游感（trance）我目前没在别人电影里见过，而且需要观众放下无聊的道德判断才能深入其中（这部尤其-边缘可怜人同时也可以是连环杀手，友善gesture和人与人之间出于好意的联结未必都导向积极的出口）。于是你和所有角色都保持距离，只旁观。另外她能把巴黎拍这么清冷疏离我也非常喜欢（未必是为了突出巴黎不属于边缘群体因为Trouble Every Day也这个调调）。特...

3.5；巴黎不属于我们，行走在城市梦境边缘的人们，灵魂漂泊，肉身无依，沉默是我们的坐标。结尾处街头平移长镜的配乐太有灵性了，仿佛印证了那想象中无比冷酷的杀手最后只淡淡一句“我是个随和的人”——简直有点存在主义者的意思了。

没有前两部探讨的议题那么沉重，此时所造成的创伤亦并非完全由历史所造成，而关乎移民以及性少数群体面对大都市时所产生的存在主义的困境。全片多线叙事，主要由三个人物构成行动线索。作为异乡人的立陶宛而来的黛加、变装皇后卡米尔、带着孩子与妻子莫娜分居又觉得人际关系中沟通困难而一心想去马提尼克岛隐居的泰奥，每个人的内心都不可接近，克莱尔·德尼刻意与他们保持距离，只是从远处观望每个个体所塑造的巴黎风情画。老妇杀...